Observando Nuvens
Festival de Arte Analógica de São Paulo (FAASP)
1 a 30 de maio de 2026 • São Paulo, Brasil
Deite-se no chão e olhe para o céu, procurando alguma semelhança nos contornos, volumes e formas das nuvens. Um coelho, talvez, que se transforma em um cavalo, depois em uma árvore, uma ponte, uma chaleira, uma onda. As partículas de água suspensas no ar evocam imagens em constante mudança, sinais efêmeros a serem inventados e decifrados por quem as observa. Atividade contemplativa de crianças, apaixonados e sonhadores, observar as nuvens exercita uma certa capacidade de devaneio: afinal, o que podemos perceber nas nuvens além do que imaginamos nelas?
Georges Didi-Huberman nos lembra, em *Quando as Imagens Tocam o Real*, que “assim como não há forma sem formação, não há imagem sem imaginação”. Uma inscrição de luz na gelatina de prata, a imagem fotográfica é, ao mesmo tempo, um traço documental da realidade e uma invenção dela. Em nosso cotidiano, saturado de imagens e pós-verdades, refletir sobre a natureza imaginativa da fotografia significa compreender sua existência como um objeto complexo e socialmente entrelaçado.
Afinal, as imagens e os arquivos de imagens estão no centro do nosso universo estético, técnico, político, histórico e cultural. Na esfera privada e doméstica, a fotografia é um objeto capaz de guardar a memória, um vestígio material de um tempo passado sujeito a todos os tipos de movimentos afetivos. A última fotografia de um ente querido que já se foi é um tesouro a ser preservado, enquanto as fotografias de um relacionamento que chegou ao fim podem ser destruídas ou descartadas. Como disse Foucault, “o arquivo se caracteriza por suas lacunas” — cada imagem que sobrevive testemunha o que foi perdido. Toda memória está perpetuamente ameaçada pelo esquecimento.
Nesta exposição, Daura Campos experimenta o gesto artístico de intervir em negativos fotográficos, uma área de pesquisa que vem ocupando-a nos últimos três anos. Por meio de processos químicos e manuais, a imagem se espalha e se dissolve em nuvens coloridas de abstração crescente, afastando-se cada vez mais da objetividade realista da imagem fotográfica.
Ao dar uma segunda vida a negativos abandonados em laboratórios comerciais, feiras de antiguidades ou caixas de sapatos ao redor do mundo, Daura propõe um arquivo em constante transformação. Em contraste com um mundo voltado para o virtual, essa prática, que destaca a materialidade do filme fotográfico, oferece uma superfície na qual podemos projetar nossos próprios signos, reconhecer fantasmas ou ficcionalizar memórias. A lacuna no arquivo deixa de ser meramente um sintoma e passa a ocupar o centro do palco. Podemos olhar para essas imagens da mesma forma que olhamos para as nuvens — um convite ao ato fundamentalmente humano de devaneio que chamamos de imaginação.
Giovanna Almeida Cunha
